Чепец кон.15 в., Укладывание платка в форме чепца. Опции

[Griet]

По следам мастер-класс на Баталье - выкладываю наработки. Надеюсь и фотографии подоспеют.






Оговорюсь, что размер я снимала с удавшейся версии. Это не значит, что нужно только так.
http://wiki.reenactor.ru/images/c/cf/%D0%A...D0%B5%D1%86.jpg

Материалы уже выложены в викиальянс:
http://wiki.reenactor.ru/index.php/%D0%96%....D1.86.D0.B0.29

1.Датировка.Просматривается на изобразительных источниках, начиная с 1470 года, больше всего изображений приходится на конец 15 – нач.16в.
2.Регион.Большинство изображений встречается в изобразительных источниках Франции, Бургундии(особенно Фландрии).В регионах, граничащих с франко-бургундским регионом, например в Сев.-Зап. Италии( рис.18).Предположительно мог быть распространен в Англии, т.к. она являлась зоной влияния континентальной франко - бургундской моды.
3.Статус. Распространен среди всех сословий. В высшем – в качестве домашнего чепца или ночного чепца(рис.1, рис.5), в среднем – в качестве элемента униформы( у служанок)(рис.2), в низшем – в качестве повседневного головного убора.(рис.6)
4.Версия кроя. Предположить, как выглядит крой, мы можем, обратившись к более поздним изображениям «беггина» - традиционного фламандского головного платка, названного так в честь монашеского ордена бегинок(приверженки этого ордена не уходили в монастырь, а жили в светской среде). Когда точно появилось название «беггин» - неизвестно.
Если внимательно смотреть на изображения конца 15, нач.16 в.(рис.7), можно заметить острые углы платка, ниспадающего на плечи, из чего мы можем сделать вывод о трапециевидном крое, т.к. именно эти углы удобно оборачивать вокруг головы и завязывать. (рис.8)
5.Способы завязывания.
5.1.В форме чепца, когда сам платок закалывают булавкой сзади как на рис.8, а концы перекрещивают, немного перекручивают для придания упругости и завязывают сверху на узел(рис.3, 4, 6, 13). При этом можно отогнуть края платка, обрамляющие лицо, чтобы получить «крылья» (рис.13,14). При желании можно создать характерную складочку под узлом как на рис. 1.
5.2.Завязывание «ушками», когда платок закалывается сзади, а концы платка не перекрещиваются и не подкручиваются, а просто завязываются наверху на узел
( рис.12,13).Опять же для наглядности пришлось обратиться к изображениям более позднего времени.(рис.12)
5.2.Cлои.
5.2.1.На некоторых изображениях можно видеть, что под чепцом есть еще слой. Это может быть налобная повязка (полоса ткани – англ.frontlet –фронтлет)(рис.11,рис.14) Упоминания полосок из бархата есть в письмах Пастонов. Зачастую упоминания фронтлеnа идет в связке с другим головным убором, что дает возможность предположить, что это комплекс. На некоторых картинах можно видеть только фронтлеты, как головной убор юных особ. К фронтлетам зачастую пришивалась (прикреплялась) налобная петля из ткани(рис.15).
Item, I bequethe to my doughter Margaret Broun my fruntelet of purpill veluet, my beste girdill whereof the herneys is siluer and gilt and the corse is of damaske goolde, and also myn fruntelet of crymsyn velvet. […](Will of Margaret Paston, widow of Edmond Paston, November 24, 1504)
Я завещаю моей дочери Маргарет Браун мой фронтлет из лилового бархата, мой лучший пояс с позолоченными и посеребрёнными накладками и широкий пояс из золотого дамаска, а также мой фронтлет из красного бархата.
5.2.2.На других изображениях прослеживается белая полоса(рис.1, рис.3,рис.5).Можно предположить, что это налобная повязка из льна, а может быть и койф (как койф.Св.Бригитты)(рис.17).
5.2.3.Стоит упомянуть что подобные завязанные в чепец платки служили нижним слоем для других головных уборов, например опен-худов( открытых шаперонов)(рис.16).
6.Ткань.Для головных уборов использовалась различная ткань и лен, и шелк и даже хлопковые и смесовые(фастиан) ткани. Но мы будем ориентироваться на ткань, которая была наиболее распространенной и удовлетворяла потребности всех слоев населения –это лен.
Есть немало источников, указывающих на то, что очень часто для головных платков использовался именно лен, какого качества и выработки – уже зависело от социального статуса – будет ли это грубый лен домашней выработки или же «голландское» полотно.
a fyne kerchy of fyne holond cloth […] Item, a fyne cerche of hollonde clothe. (Inventory of goods stolen soon after October 17, 1465) Paston Letters.
Хороший платок из лучшего голландского полотна(…).Хороший платок голландского полотна.( Перечень вещей украденных вещей.17 октября, 1465 года) Письма Пастонов.
7.Обработка краев. Края можно обработать подшивочным швом с закрытым срезом (рис.9).Или круглым ( подшивочным) швом( рис.10).

Источники:
1. Français 875, fol. 124v, Cydippe écrivant 1496-98, Robinet Testard, France.
2. A book of hours (PML M. 1001, fol. 48r), c. 1475.
3. Illustration of mining by Robinet Testard, late 15th century.
4. Boccaccio De Mulieribus Claris Francais 599 f24v 15-16C.
5,6.Роман о Розе, кон.15 в., Франция Le Roman de la Rose Made for Louise of Savoy(OXF, Bodleian, MS. Douce 195)French, late 15th century.
7. «Беггин»,Франция, кон.15-нач.16в.
8. Версия выкройки платка.
9, 10.Фрагменты обработки краев из книги по лондонскому текстилю. Textiles and clothing, c.1150-c.1450. Elisabeth Crowfoot, Frances Pritchard, Kay Staniland.
11. Guillaume de Lorris and Jean de Meun, Roman de la Rose, 1490 – 1500, British Library.
12. Flemish painter Jan de Beer, «Birth of the Virgin», 1520.
13. Heures de Charles d'Angoulême Tours, vers 1482-1485.
14. Boccaccio De Mulieribus Claris Francais 599 15-16C(detail).
15. Memling Triptych of the Family Moreel (detail) 1484.
16. Le Roman de la Rose Made for Louise of Savoy(OXF, Bodleian, MS. Douce 195)French, late 15th century.
17. Les Cent Nouvelles Nouvelles (Glasgow Univ. Hunter 252, fol. 186r), c. 1475-1500.
18. Medieval Scene - Marketplace Artist Unknown Fresco Castle at Issogne, Valle d'Aosta, Italy, about 1500.jpg


Скачать пдф.
http://files.mail.ru/VQJ1AM

Сообщение отредактировал Griet - 12.5.2011, 9:49